| 訂閱/取消訂閱｜歷史回顧 | 第63期電子報 2012.2.19 | ||||||||||||||||||||
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◎ 在這風起雲湧的時代，沒一技之長似難苟活於世。 天生我材必－－有用，還是有庸？
2012職涯年終感恩餐會暨101B生活禮儀教室結業式，於12/19在福華國際文教會館恬園西餐廳舉行，當天晚上同學們無不卯足勁的展演呈現學習成果，給師長與貴賓們留下深刻的印象，當晚賓主盡歡，每一位與會的人都留下美好的回憶～
持續做一件事的甜美果實－訪繪本作家劉旭恭
文／馮忠恬；照片提供／劉旭恭 劉旭恭：
從前從前，有個皮膚白皙，笑容靦腆的小男孩。每天早上，媽媽會叫小男孩起床，幫他穿衣服，扣釦子。日子一天天過去，小男孩越長越高，越長越高，他想：「如果哪天，當我長得跟巨人一樣的時候，媽媽是不是得爬著梯子幫我穿衣服？」 後來，小男孩長大了，媽媽沒有爬著梯子幫他穿衣服，長大的男孩卻把這個故事給畫了出來，開啟他進入繪本創作的祕密世界。
從繪本開始的創作人生 這是劉旭恭手做的第一本書－《小Baby》。這本在市面上買不到也幾乎看不到的手做小書，裝載一位繪本作家最初的懵懂與熱情。1996年，正準備研究所考試的劉旭恭，利用過年春假，絞盡腦汁的想故事，試節奏。一頁一頁的，孕生出繪本創作的最初。 從小喜歡在課本與計算紙塗鴉畫漫畫的劉旭恭，除了國小上過簡單的兒童美術外，幾乎沒接受過任何正統的繪畫教育。直到考研究所時，為紓解考試壓力，才興起了學畫的念頭。 「一開始我去台北車站附近的畫室，上去以後，看到好多石膏像，很多很正式的符號，我就放棄了。後來市立美術館有擺攤招生，國畫、水彩都排好多人，只有手製繪本沒人排隊。當時很少人知道繪本是什麼，我也不知道，但因沒人排隊，我就去上。」劉旭恭回憶起那段初學繪本的時光。 想學畫畫卻不想跟人擠的他，選擇了可親的繪本課，無意間進了陳璐茜老師的門下。他說：「上課很多時候都在聊天，一個禮拜畫一張圖。」因為期末得交作品，加上後來集結眾多陳璐茜老師學生成立的「圖畫書俱樂部」，每年都會舉辦展覽。劉旭恭便以展覽為動力，不管研究所或畢業後的工作再忙，都會密集抽出一段時間來創作，每年至少生產一本書。 其實繪本和單純的畫畫大不相同。繪本得承載故事，且以翻頁來控制節奏。好的繪本背後通常有一個很好的故事結構，文學性與藝術性也得兼顧。研究所畢業後的劉旭恭，就這樣一邊工作，一邊創作，2002年以《好想吃榴槤》得到台灣繪本界重要獎項－信誼幼兒文學獎圖畫書創作佳作。 《好想吃榴槤》是一個充滿渴望與期待的故事。有趣的圖文編排與簡短小故事，引領讀者進入另一場世界。不管大人、小孩看完，常會有股「真的好想吃榴槤喔」的感覺。這就是繪本的魔力。
在一邊工作一邊因展覽或比賽而持續創作繪本十一年後，劉旭恭始辭去工作，決心做個專職的繪本作家。那年，他三十三歲。 從「興趣」走向「職業」，中間有過不少的掙扎與徬徨。即使辭掉工作不久，劉旭恭即以《請問一下，踩得到底嗎？》得到幸信誼幼兒文學獎圖畫書創作首獎。辭職與得獎，看似風光勇敢，但卻不是如一般人想像，每天都可以做自己喜歡事情的海闊天空。相反地，劉旭恭的每一步都走的扎實艱辛，就像繪本裡的人物、構圖與安排，一筆一畫，毫不馬虎。 從建築到土木再到繪本 原本大學想念建築的劉旭恭，因當時不夠理解建築和土木的差別，捨棄離家較遠的成大建築念了交大土木。後來才發現土木著重力學與計算，房子的設計、美感，使用者的需求，與環境的關係全和土木無關。 雖然之後繼續念了土木研究所，但對建築的憧憬卻一直在劉旭恭心裡。退伍後經朋友介紹，劉旭恭去找了有名的建築師，還帶著自己的繪本作品給對方看，探問進入建築師事務所工作的可能。沒想到對方看完後沒有任何表情，只說：「你都已經在做繪本了，幹嘛還來做建築？」 當建築的門關上後，劉旭恭因其土木背景，又陸續去做了工地監工等幾個土木相關工作。中途還因忘情不了畫畫，跑到體制外，強調靜坐、靈修與簡樸生活的台南沙卡學校，教繪本，當英文老師與校車司機。 中間的來來回回，劉旭恭一直有在想故事，畫繪本，不時接一些插畫案。面對著在土木、繪本間左右徘徊的他，小時候幫他穿衣服的媽媽曾生氣的對他說： 「你念研究所都沒有用。」爸爸也說：「如果要畫畫就拿個第一、第二名回來。」 日子一天天的過，轉眼間劉旭恭已過30歲。土木的工作雖然穩定，機會也多，但他問自己以後到底要過一個什麼樣的人生？是要繼續在土木裡，算鋼筋的重量，柱子的粗細，監工自己覺得很醜的房子？還是要去做喜歡的繪本？ 恰好此時出版社喜歡劉旭恭繪本裡的一個故事，想找別人來配圖。他便表明可以自己來畫，趁著一股「現在不做，什麼時候要來做」的傻勁，把工作辭掉，專職創作。 持續每天的小觀照 辭掉工作，可以每天畫畫的生活有沒有很快樂？劉旭恭搖搖頭說：「辭掉工作的那段時間並不像外界所想的那樣，其實是很茫然的。你也是有做，可是不知道未來的機會在哪裡？這個出版社談，那個出版社談，但都不知道機會是不是真的有。」 尤其當他大量閱讀、自學，發現全世界有名的繪本作家，幾乎99%都是美術科班出身時，心就涼了一半。劉旭恭憶起有一次參加信誼幼兒文學獎頒獎典禮時，把別人作品和自己比較的經驗：「主辦單位會把得獎作品打在牆上，我看別的得獎者作品都很漂亮，我的就是灰撲撲的。那時覺得心快沈下去，蠻灰心的。」 即使如此，劉旭恭仍舊拼命的畫畫、想故事。而且他說：「我是真正做了專職以後，才發現以前用在畫畫的時間是很少的，因為還有退路。原來專職和業餘的心態很不同。專職後，我花了更多的時間在思考與畫畫上，呈現一種心態上的『專業』。」
村上村樹曾在《關於跑步，想說的其實是》裡提到：「『任何刮鬍刀都有哲學。』不管多麼無聊的事，只要每天持續，其中都會產生某種類似觀照的東西吧。」 此種每天做一件事的觀照，讓劉旭恭找到自己的強項。溫暖故事配上旭恭式獨有的質樸畫風，擄獲不少大、小朋友的心。專職以後，陸續出版《請問一下，踩得到底嗎？》、《小紙船》、《五百羅漢交通平安》、《愛睡覺的小baby》等十多本書，成為多產的繪本作家。 悠遊於大眾與小眾之間 在繪本界已有一定資歷的劉旭恭，對待自己，就像個嚴格的教練。他說：「不能沉浸在繪本作家的光環裡，即使出書，那都過去了，你還是要想辦法做新的東西，才有可能持續下去，才會有成長。」最近在嘗試不同媒材，甚至想玩拼貼創作的他，像個公務員，扣除演講與教課，大部分的時間，不是陪伴家人，就是畫畫想故事。 尤其兒子阿弟，更是劉旭恭的嚴格老師，每天都會抓著爸爸要故事聽。他得每天編出新的故事來，只要稍有雷同，阿弟就會說：「咦。這個講過囉。啊。這不是跟哪一本書一樣的嘛。」 曾有童書編輯形容劉旭恭：「感覺是一個很年輕的孩子，卻有著很老的靈魂。」面對著獨立出版的自由、想像力無限，以及和出版社合作時的限制與要求，這位裝載在年輕面容裡的老靈魂，輕盈的蹦跳於兩者之間。他說：「你不能一天到晚都在小巨蛋唱歌，有時也要去Pub唱一下。」因此，除了與出版社合作，劉旭恭也做了許多如：火柴書、透明書、階梯書等手工小書。 與其在小眾VS.大眾；獨立出版VS.出版社裡選邊站，劉旭恭彈性的悠遊於兩者之間。「如果在創作的過程中，可以同時有跟大型公司合作的可能，讓東西被更多人看見，也為自己帶來賺錢的機會；另一方面，也保持獨立的創作精神，這樣便可以在創作中有一個生存之道。」劉旭恭認真的說。 「當然還有，不要放棄」。他以《橘色的馬》為例。這本原本在出版社放了一年多後不了了之的書，在他到處演講與人分享後，被高雄一位編輯看到，去跟文化局提案，之後便在畫面裡加上如：壽山猴子、八五大樓等高雄意象後出版。不久，《橘色的馬》還榮獲「 2011年好書大家讀年度最佳少年兒童讀物」，成為當年少數獲獎的台灣繪本作家。
劉旭恭說：「如果當時我沒帶著這本書到處演講，我就放在抽屜裡，他就永遠不會被人看見。有的人說加上一些圖很可惜，可是對我來說，如果無損於故事精神，可以讓更多人看到，有什麼不好呢？」 是啊。可以讓更多人看到，有什麼不好呢？尤其當繪本越做越多，劉旭恭才漸漸發現，繪本之於他正是一種傳承精神。「我以前覺得我的創作都是自己想出來的，後來發現我們都很難脫離父母親與生長環境的影響。有人說我的書很溫暖，很幽默，我其實是把父母傳給我的特質傳遞出去。透過這樣去傳承上一代給我的價值觀，慢慢就會知道自己在這個社會中的定位，要做什麼樣的人，要把什麼樣的觀念傳達給別人。」劉旭恭溫柔的說。 從前從前，有一粒小小種籽，小小種籽長得很慢很慢，當他的朋友都發芽時，他還是小小的一粒種籽。小小種籽好期待春天的到來，當他的朋友都因春天長大時，他還是小小的一粒種籽。小小種籽很想快快長大，可是他卻從來都沒有發過芽。小小種籽拼命地喝水、曬太陽，爬山做運動，甚至偷偷跑去看醫生。 小小種籽好擔心自己永遠長不大。在夜裡默默哭泣，把山都染成了雨的顏色。 有天早上，大家都沒有看到小小種籽，卻發現小小種籽住的房子越來越大、越來越大，大到把整間房子給撐破。 他變成了一粒大種籽！每個朋友都靠在他的身上。玩耍。微笑。心滿意足。
劉旭恭在《一粒種籽》裡告訴我們，長得比較慢沒關係，只要堅持努力。有天，我們會用自己獨有的方式長大的。 劉旭恭出版作品： 
發行單位：臺大學務處學生職業生涯發展中心 career@ntu.edu.tw 電子報編輯小組：鄭宇君 馮忠恬 |
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